Мы сначала придумываем концепцию и стилистику интерьера, а затем делаем визуальный ряд, чтобы понять, каким будет будущий интерьер, создаём 3D-визуализацию, разворачиваем проектную документацию, и именно эта проектная документация нужна будет магазинам-поставщикам и строителям. Соответственно, во время ремонтных работ строители, ориентируясь по чертежам, уже знают точно, какой промежуток стены надо снять, какой — отстроить, чтобы интерьер приобрёл необходимую динамику и функционал.

План электрики состоит, например, из трёх планов — это план привязки розеток, план привязки выключателей и план привязки светильников. Можно сделать совмещенный план привязки светильников и расстановки мебели для того, чтобы было наглядно понятно, какая группа будет отвечать за что, потому любой интерьер, не только дизайнерский, должен быть не только красив, но и функционален. В каждом помещении может быть 3–4 сценария по свету — это общий свет, контурный, зональный и просто подходный — например, витрины. В общем, сначала нужно развести скрытые коммуникации для того, чтобы при расстановке мебели все розетки и выключатели оказались на своих местах.

Задача дизайнера интерьера — собрать всё гармонично, правильно и функционально для того, чтобы заказчик не просто потратил деньги, а приобрёл и стилистически грамотное, и функциональное, и эргономичное для его дальнейшей жизни и эксплуатации помещение. Чтобы все остались счастливы и довольны.

Я бы не сказал, что нынешняя экономическая обстановка сильно повлияла на работу. Те люди, которые планировали сделать себе ремонт, и он им нужен — они его сделают. Может, это и будет сложно в каких-то моментах, но люди же не могут остаться без ремонта, если они купили квартиру. Дизайн-проект всё равно разбивается на этапы, то есть не нужно вкладывать деньги единовременно в весь объём работ. Сначала делается демонтаж-монтаж, потом покупаются отделочные материалы, потом светильники и так далее. Всё последовательно, и заказчик выбирает этапы, на которые он идёт.

Приобретая квартиру, заказывая дизайн-проект, человек должен понимать, что в ремонт тоже придётся вложиться, всё не произойдёт силой мысли дизайнера. Если мы придумали концепцию и создали 3D-визуализацию — это не значит, что ремонт уже выполнен. Стоимость в итоге зависит от запросов заказчика, потому что разные стилевые наполнения повлекут разные ценовые категории и группы материалов. У всего есть какая-то градация цен, соответственно, пока мы не определим стилистическое направление будущего интерьера квартиры, дома или коттеджа заказчика, в принципе, невозможно просчитать стоимость ремонта. Какие амбиции у заказчика, такой и бюджет.

Если это трёхкомнатная квартира в 100 квадратных метров, то всё вместе — от разработки проекта до заезда заказчика — занимает где-то полгода. Полтора-два месяца уходит только на разработку проектной документации — мы же не сразу всё рисуем, мы корректируем, согласуем с заказчиком. Отремонтировать 100 «квадратов» — это примерно 3–3,5 месяца.

Сначала мы встречаемся с заказчиками, заполняем техническое задание. То есть мы выслушиваем пожелания, что-то видим сами, потому что каждый интерьер чем-то своеобразен. Мы выслушиваем мнение заказчика и предлагаем что-то своё. Как правило, получается результат на стыке, потому что дизайн — это не то, как мы <дизайнеры> видим результат — интерьер делается непосредственно для заказчика, ему потом жить в этом интерьере, соответственно, он должен быть правильным не только стилистически, но и функционально подстроен под жизнь хозяев. Если мы приходим в однокомнатную квартиру, и люди там собираются жить вшестером, то, конечно, совсем стильного жилья из этого не получится, но оно может получиться эргономичным, функциональным под размещение непосредственно всех этих шести человек.

Мнение дизайнера — это всё-таки рекомендательное мнение. Я могу рассказать, я могу показать, что я имею в виду наглядно. Конечно, каждая работа над каждым дизайн-проектом — это как защита диплома в институте. Свою работу надо защищать. Навязывать? Нет, думаю, не стоит.

Есть разные мнения по поводу прихода в профессию, я придерживаюсь классической точки зрения. Человек к этому не приходит, он должен в этом вырасти. Это в детстве — художественная школа, как минимум, умение рисовать, потому что при поступлении в вуз ты сдаёшь рисунок, не только пишешь сочинение. Учеба занимает, в среднем, 4,5 года, или 8 лет — в зависимости от ВУЗа, который ты выбираешь. В любом случае, мне кажется, одного вкуса, якобы хорошего, или понимания того, что у тебя хороший вкус — недостаточно. Это всё очень сложно. Помимо стилистического направления должно быть знание сопромата, должно быть понимание всяких сечений и тому подобное. Техническая часть не менее важна, чем художественная.

Мало в интернете просто посмотреть картинку. Картинка — это картинка. Зачастую именно от подбора материалов и качества исполнения ремонта и зависит окончательный результат — будет он соответствовать картинке или не будет, будут ошибки при дальнейшем использовании интерьера или нет. Иногда просто может в каком-нибудь углу классического интерьера не хватить розетки, и вам через всю красоту придётся тянуть два удлинителя.

В работе самое сложное — это всё-таки человеческий фактор, коммуникация. Хочу сказать, что работа над дизайн-проектом дома, квартиры или офиса — это не только работа непосредственно дизайнера, но и заказчика тоже. Заказчик должен включаться в процесс и понимать, что ему нужно. Ну вот взять те же розетки — каждая из них тоже стоит денег, и от их количества зависит окончательная стоимость ремонта объекта, так же, как и от плитки, от люстры и от всего остального. У человека должно быть понимание, на чём он хочет сэкономить, и какую конфету он хочет получить. Или, в идеале, настолько доверять дизайнеру, что дать ему задачу, а затем войти в свой дом и радоваться новому качеству жизни. Но такой подход встречается обычно уже после первого опыта работы с конкретным заказчиком.

В нашей студии над проектом работают 4 человека — 2 визуализатора, художник по интерьеру и я. Я веду авторский надзор, получаю проект и запускаю его на стройке. Я встречаюсь с заказчиком, со строителями, обсуждаю, что мы нарисовали, как это лучше сделать, на чём действительно можно сэкономить и так далее. Но в любом случае, это всё — работа целой команды.

Есть течения, есть мода на интерьеры, но это не каждый себе может позволить. На мой взгляд, всё-таки изначально у человека должно быть понимание, какое для него это жильё: основное, где он живёт с семьёй, для продажи, для аренды. Люди тоже по разному живут — кто-то любит приглашать к себе домой гостей, им важны какие-то ключевые, показательные помещения. Есть квартиры-студии — это не те жилые помещения, в которых живут семьями. Есть квартиры для встречи гостей. Есть интерьеры непосредственно под сдачу — чтобы это была стильная квартира, которая пользовалась бы спросом. Поэтому очень сложно говорить о трендах. У нас немного не соответствует критерий качества предлагаемого жилья на рынке трендовости. То есть на сегодняшний день я бы сказал, что трендовость — это всё-таки премиум-класс, потому что фабрики не останавливаются, некоторые разрабатывают по две коллекции в год, но не обязательно гнаться за чем-то новым. На мой взгляд, в первую очередь, интерьер должен быть продуманным, стилистически грамотным, по цветовым решениям, по стилистике, по подбору мебели, штор, это всё основные фактурные составляющие интерьера. И когда интерьер гармоничен, он в любом случае хорош. Если интерьер от начала и до конца продуман, удобен заказчику, реален в исполнении, это и есть цель.

Тот же лофт не везде применим — для лофта в нью-йоркском понимании нужно 250–400 «квадратов». Это само по себе дорогое пространство, плюс отремонтировать 400 «квадратов» намного дороже, чем трёхкомнатную квартиру в 100 квадратных метров. Соответственно, человек для себя выбирает, каким путём он идёт — трендом или нет. Есть люди, которые понимают всё, и у них есть деньги, они могут купить себе квартиру в 250 квадратных метров, они знают, что под эти квадратные метры идёт определённая специфика и стилизация, и, соответственно, исходя из этой специфики подбирают отделочные материалы, назовём их трендовыми. Тогда это жильё делается не на продажу, не на сдачу, оно делается непосредственно для себя — для своего образа жизни, для своего образа мышления.

В Калининграде, в основном, работа идёт в среднем сегменте. И это неплохо, потому что человек вырастает из интерьера, и мне кажется, даже интересно то, что человек делает какой-то ремонт на 5–7 лет, сам растёт внутренне, у него меняется кругозор, мышление, меняются жизненные обстоятельства или семейное положение. Затем человек меняет место жительства, продаёт старую квартиру с тем интерьером. У меня есть заказчики, которым я делаю уже пятый-шестой объект. Это действительно интересно — вместе с людьми растёшь, смотришь использование материала. Интересно работать с теми людьми, которые уже работали с дизайнерами — они понимают процедуру от начала и до конца.

Наши клиенты не всегда покупают серый ключ. Бывает, что покупают жильё на вторичном рынке, но в хорошем районе, и мы после предыдущих хозяев переделываем интерьер этой квартиры.

Часто делаем реконструкции немецких домов — на Чернышевского или Верхнеозёрной, интерпретируем заново все эти особняки, несмотря на то, что они являются памятниками архитектуры, есть Служба охраны памятников, там тоже работают абсолютно вменяемые люди, которые помогают нам.

Старый фонд интересен тем, что его можно интерпретировать под старый Кёнигсберг. Часто в холлах и в санузлах сохранена старая немецкая плитка, которую можно реставрировать, заказав в Германии на той же фабрике новые элементы. Плитка истирается в массе, и по конфигурации за 150 лет она не изменилась — то есть вытаскиваешь одну поломанную, другую вставляешь — ковёр заново собирается. Это маленький пример, на самом деле возможностей больше, и они уникальны. И это интересно, потому что можно адаптировать помещение, сохранив исторический облик. Квартира, напольному покрытию которой 100–150 лет, — это хорошая амбиция. Даже для самого заказчика. Да, эта плитка недешёвая, но когда ты сохраняешь исторический первозданный облик — это интересно. То есть, помимо стиля и комфорта, ты получаешь ещё и некую историческую изюминку.

В немецких домах довольно маленькие окна, и света не хватает. Я не говорю, что надо ломать фасады и увеличивать окна, но дополнительную подсветку лучше делать. И немцы использовали более тёплые цвета в покраске, чтобы было ощущение сохранности тепла в доме, потому что на тот момент отопление было практически везде печным, а это не очень тепло. Поэтому когда ты в этом интерьере делаешь тёплый пол, задаёшь несколько сценариев света, это выглядит уже иначе. Да, можно сохранить стилистическое наполнение старого Кёнигсберга, цветовое решение — они тёплые сами по себе, но стоит ещё подсветить и задать этому современный функционал. В целом, старый немецкий дом, конечно, гораздо дороже отреставрировать, чем отремонтировать квартиру в сером ключе. Но и результат может получиться куда интереснее, особенно если есть опыт такой реставрации.